N° 7 > 2018 | Réfugiés en images/Images de réfugiés

Réfugiés en images/Images de réfugiés

N° 7 > 2018

Coordonné par Fabienne Le Houérou

N° 7 > 2018 | Réfugiés en images/Images de réfugiés
Fabienne Le Houérou Introduction. Crise des réfugiés, crise de représentation […]
Adelina Miranda s'appuie sur les représentations imagétiques des réfugiés en Italie pour explorer la notion de détresse et de danger. Elle analyse les représentations des migrants en Italie dans un jeu de miroirs qui renvoie à l'identité italienne et à ses crispations. Que nous dit l'autre, migrant, sur l'italianité ?
© Louisa Gouliamaki / AFP
William Berthomière analyse les symboles qui mettent en lumière l'arrivée des réfugiés. Il explore les images qui insistent sur l'accueil des réfugiés comme celles qui mettent en scène les secouristes, les garde-côtes ou bien de simples citoyens européens face à la détresse de l'arrivant...
Figure 6. Groupe d'élèves classe FLE — Photo prise par Romuald — 2016
Les auteurs questionnent leur propre utilisation des photographies dans leurs enquêtes de terrain auprès de mineurs isolés.
Figure 6. 2007. Entretien collectif avec des Mozambicains qui ont perdu leur statut de réfugié après le rapatriement, mais qui ont refusé de rentrer au Mozambique.
L'auteure s'interroge sur la fabrique des images dans les camps de réfugiés, celles qui illustrent les rapports des institutions en charge des réfugiés et qui se rapportent à la vulnérabilité sui generis du réfugié. Son questionnement porte sur la mise en image de la détresse et ses conséquences.
Figure 1. Fil barbelé.
Cet article tente d'historiciser la production d'images qui représentent les réfugiés en lien avec l'imagerie des fils de fer barbelé qui ont incarné différents conflits depuis la fin du XIXe siècle jusqu'à nos jours...


La crise des réfugiés de juillet à août-septembre 2015 est à l’origine des interrogations que pose ce numéro de la Revue Science and Video. L’inondation imagétique sur cette thématique est à la source d’une réflexion sur la fabrique des images et sur leur historicité.

Photo : Alba Penza.